隐迹之书：重写自我 隱蹟之書：重寫自我

如果只是簡單的私影像家族史敘述，那只是停留在1.0維度的拍法。如果將家族史延展出時代變遷和對身份政治的思考，就是更上一層樓的2.0維度的拍法。如果在此基礎上還能對紀錄片本體提出質疑、反思和再造，毫無疑問就是站在3.0維度的紀錄片創作。

基本影像都是一些家庭资料，加全程旁白解读，更适合当播客

25年多伦多电影节最喜欢的纪录片，没有之一。充满惊喜的框架和叙事，一堆珍贵的私人影像档案，用一种很私人、闲聊、非正式口述史的方式娓娓道来。

（2025 跨越近百年，追溯自己的姓氏 / 家族淵源… 大量檔案資料，文字 / 手寫日記 / 虛構謄抄，電影底片 / 早期數位 / 當代清晰數位… 離散，移民，華人父權家庭，貧富差距… 與吳爾芙連結，父親的黑/紅日記 母親噤聲，但其實母親早年是詩人 自詡進步女性… 導演用自己的剪接權和旁白權，奪回了女性書寫和構築的歷史，同時也玩了一場亦虛亦實(不可靠敘述者)的狡黠遊戲… 剪接了兩年，法國24images先將父親留下的大量影像數位化，導演才開始系統化看這些素材… 找了很久 文學的引用，邊剪邊想旁白，不斷嘗試…

还蛮感动的，但稍微也有一些相驳的部分，像是中间关于身份政治的叙事“反转”，一出来的时候还在想为何反而是那些自持着某种身份的朋友在喜欢这部纪录片，但后面又用自我剪辑历史的论调圆了回去，其中的思考蛮真诚且感人。而素材量的庞大也令人咂舌，但有点像字幕的方式，一直秉持着两文三语，有一种天然地因家族记忆挑选素材的自如感。不过可能还是会更喜欢《逃避者》多一点，尽管议题到最后已经放得很大，但就有种微妙的在受困东亚身份与否的边界里徘徊的感觉，某种程度也是符合这种身份困惑了，而或许想要看到更彻底的“重写”。