漫长的告白

立冬和柳川其实是同一种人，都在主流社会的边缘，探索着自己的生活方式。立春是这里最“正常”，最贴近现实的人，他浑浑噩噩、漫不经心。他正常，却毫无魅力，他思念的也不是柳川，而是青春。柳川真美啊，柳川更美，二十年没有变，再过二十年也不会变，就像居酒屋的老婆婆说的那样：“我年轻的时候，很多男人围着我转，现在只剩我一个人了，我孤独吗？并不。反而变得更加有活力，想做的事情越来越多，这就是女人吧。”倪妮真美，性感又慵懒，亦歌亦舞亦前行。永远不回头。

刚一开篇我就知道完蛋了，这片子不会有什么票房的。彻头彻尾的文艺片气息，大量节奏平缓的对话，几乎通篇都是由人物对白和神色肢体状态构成的情绪。上次看张律的电影还是《福冈》，也是这一款，人物之间的关系微妙而暧昧，故事似乎正在发生，又仿佛没有变化，简直是折磨主流院线观众的利器。但我还挺喜欢的。辛柏青这演技，也太牛逼了，张鲁一终于一雪前耻，拿回了自己演技派的身份，但比辛柏青还是差一大截。PS，这一部比福冈对我胃口，但它的名字确实应该就叫柳川，而不是什么漫长的告白。20220812北京槐房万达影城

喜欢导演摆明讲“不好意思我始终记不住这个片名”。

Ｄ／第一次觉得张律这么难以进入。一方面是几个演员的表演实在是有些定式，没有办法带着观众尽快跳进张的语境；剧本上不同的人物的“特征”也处理得过于鲜明。另一方面是这次对空间的开掘总觉得很浅，只是在表面一刀一刀笨重地削，没有曾经那种庖丁解牛般的轻盈；这也有可能是因为许多段落仍然太过依赖于人物的对话，而没有更沉静地去凝视环境与物。不过那些在这个异域空间的表层滑过又从黑暗中穿梭而出的时刻，依然有张律的气韵在。

发生在日本柳川，河上爱情故事的《漫长的告白》，重复着张律之前的三男一女之类的情感追逐游戏模式。电影里的事，可以让池松壮亮，用一句旁白来说完：他是个无情的人，但却疯狂的爱上了哥哥的女人。